分析：中国出口日用陶瓷对西方陶瓷界的［14个影响］

分析：中国出口日用陶瓷对西方陶瓷界的［14个影响］ 　　16世纪末，在中国和西方之间开始产生使人惊异的贸易交易。早从罗马帝国开始,中国与西方就通过常说的丝绸之路开始贸易交易，葡萄牙人在1556年就在广东成立了第1个现代的交易站车辆段工作服图片，很快西方的商人开始在本地订购他们带来的商品副本，或从本地的样式当选购。初期的商业中间人也有很多是基督教传教士，他们在1定程度上已想法获得中国内陆的资源来用于贸易。　　在18世纪西方艺术家创作装潢物和艺术品时，开始模仿中国工作服av作品番号大全或日本的风格。这些西方的'中国'设计当时最时兴，被称为'中国风'(Chinoiserie)。他们成了108世纪中叶欧美艺术的1个重要内容和风格。事实上，洛可可(Roc

　　16世纪末，在中国和西方之间开始产生使人惊异的贸易交易。早从罗马帝国开始,中国与西方就通过常说的丝绸之路开始贸易交易，葡萄牙人在1556年就在广东成立了第1个现代的交易站，很快西方的商人开始在本地订购他们带来的商品副本，或从本地的样式当选购。初期的商业中间人也有很多是基督教传教士，他们在1定程度上已想法获得中国内陆的资源来用于贸易。

　　在18世纪西方艺术家创作装潢物和艺术品时，开始模仿中国或日本的风格。这些西方的'中国'设计当时最时兴，被称为'中国风'(Chinoiserie)。他们成了108世纪中叶欧美艺术的1个重要内容和风格。事实上，洛可可(Rococo)风格就是被中国和中国概念的情势和设计深深影响。乃至西方思想也被中国哲学影响，终究致使在法国、 北美和瑞典的几次文化革命。在18世纪期间中国出口瓷和当时西方室内装潢的整体趋势是1致的，比如餐具的设计，银器、 纺织品、家具和壁纸等。在18世纪中叶，洛可可风格中柔和的不透明釉的彩瓷-粉彩(Famille Rose)，就是在当时欧洲大陆的时尚。

　　从明代末期开始出现的5彩磁器，与此同时在欧洲是巴洛克(Baroque)时期，1直到1720年代。洛可可和粉彩磁器逾越从1730年代到1760年带。从 1760年以后开始分出成几个不同的样式。总搭配工作服
的来讲，装潢变得更受欧洲风格的影响。您可以发现在西方书籍和插图中找到很多基于中国文化的装潢，比如西方的所谓'德国花',由梅森(Meissen)和其他欧洲磁器工厂生产。在18世纪末期，洛可可风格淡化，古典罗马文化的影响变得更加明显，比如磁器中大量使用单色漆，如黑、棕、蓝和黄，同时比之前有较大的白色区域。

　　1、从家庭分类到标准样式

康熙时期5彩碗，藏于巴黎吉梅Guimet博物馆

　　在初期和中期18世纪中国彩瓷发展为我们现在称为5彩系列，包括Famille Verte, Famille Noire, Famille Jaune和Famille Rose。其实，如果你访问巴黎吉梅博物馆，您将看到Albert Jacquemark(1808年⑴875 年)是如何分析中国磁器的，为何他在他的书中依照家庭对中国出口瓷进行。今天当这类磁器已变得愈来愈希少的时候，他的家庭分类是依然可行的工具但是已没必要要了。

　　不同的磁器风格在收藏者中也有单独的名称，如中国伊万里(Chinese Imari)、 墨彩 (Grisaille)、基督教磁器(Jesuit Porcelain)或(Encre de Chine)、(Rouge de Fer),固然还有青花瓷(Blue and White)。即便在这些风格中具体的样式也有独立的名称，如柳叶(Willlow)、菲茨休(FitzHugh)、梅花(Plum Blossom)和 (hm+兼职+工作服
Chucko in the house)等。还有大量的其他样式，收藏家和学者们也试图让这个领域的磁器归类更加有序。但是现实中所有这些不同的样式永久没法完全辨别，很多元素都是相互学习和融合的，这也造成了今天很多时候关于甚么是甚么的争辩有时会很热烈。

　　由于从19世纪早中期开始中国磁器大体开始在西方衰退，之前如此重要的复杂'家庭'分类被有限的青花和粉彩样式代替，公认的有大陆样式(Mandarin)、玫瑰奖章样式(Rose Medallion)、南京样式(Nanking)和广州样式(Canton)，即便是这样依然有时没法明确界定。

　　2、5彩的发展

5彩-绿色家庭

　　在18世纪初期晚明的5彩在康熙年间发展成为新的'家庭'，称为Famille Verte或'绿色家庭'。这主要基于不同的色调，绿色和红色、蓝色和黄色的组合。这个时期的磁器已非常罕见，而且真品就更是难得日本工地工作服图片
，价格高企。我最近发现了1个绝妙的仿品，居然利用了真的康熙胎和底款，确切很难发现。

　　3、粉彩 1730⑴790

　　在欧洲巴洛克风格开始向洛可可风格转换的同时，中国出口瓷中也开始出现粉彩。这类风格的特点是花，从清代的时候开始成熟，由不同的釉色组合产生不同的配色效果，而且色采特别柔和。

　　上面的盘子和托盘是初期粉彩的典型代表。在圆边下游有两个铁红色的花，典型的18世纪初期特点，釉下的红色和蓝色良好的展现了艳丽的花朵。在其余的18世纪期间花卉变得愈来愈西方化，也变得更小。

　　4、中国伊万里 1730⑸0

　　茶叶盒和碗， 中国伊万里，18 世纪初期到中期

　　18 世纪上半叶，很多的磁器样式被称为 '中国伊万里' ，这是根据日本有田区瓷棋出口港伊万里来命名的。在明代晚期到清代过渡的混乱年代中，日本人生产的简化的5彩-到今天称为日本伊万里，抢夺了原来属于中国的大部份的磁器贸易。当政治条件得到了稳定以后，中国人匆忙地复制这类日本模式-因此称作中国伊万里。从荷兰东印度公司'海尔德马尔森'发掘我们知道青花、粉彩和伊万里产生在同1时间。毫无疑问，可以说每一个西方国家都和中国出口瓷有过贸易，美国虽然是后来者，但是她对18世纪后期的标准模式发展提供了稳定的市场。

　　5、墨彩磁器，1740⑴780

　　这是中国出口瓷的1个特别种别，他们从1740's年代开始以基督教磁器出现，仿佛1直生产到 1780's年。这1组也称为encre de china或grisaille。这类磁器1般都有浪漫、神话或宗教主题的插图，上图中的盘子根据其插图的名称'牧羊人的崇拜'，最初是由阿姆斯特丹艺术家Jan Luyken(1649年 1712) 在几个荷兰的圣经版本中使用的。这多是当时在中国的传教士从圣经中把插图提供给中国的工匠，也有多是荷兰的商人定制的。另外，这类精心设计的边框也是1730's的欧洲风格，可能由Francois Boucher(1703年⑴770)设计。

　　6、盾形章瓷和特别设计，1730⑴820

　　瑞典市场中国出口盾形章瓷

　　在18世纪中国工匠的1个重要的设计来源是富裕的西方家庭所作的特殊设计。除极少数例外，1般情况下这类特殊设计的磁器都有统1特殊设计的边框，也理发师傅工作服
多亏了这当时的这类做法，现在才可能根据边框设计与比较来很精确的肯定出口瓷的生产年代，1般都能精确到几年左右。

　　上图中的盘子不是最典型盾形章瓷，但是此边框专门设计用来暗示主人的职业， 比如发掘和练金术。在1个世纪左右的时间里，由非常杂乱的覆盖满中央面板的设计，终究缩小并向上移动到边沿上。18世纪末和 19世纪初，1般的做法是只使用小型精密缩写，或有家庭的徽章，集成到标准的样式中。

　　7、柳叶样式 1760⑴820

　　这是开发到中国出口瓷上的第1个标准样式，由其受欢迎程度和成功，今天类似的磁器都1直再生产都统称为柳叶样式。它仿佛极可能这在英国基于较早的中国版画或河景画设计，这类模式有两个主要变化与不同，分别叫斯波德(Spode)和莫斯克(Mosquito)的样式。在上边的图是Spode的图案。

　　在英国的斯波德厂成立于1770 年。其'杨柳'边框是由不规则的几何形状组成；而与此不同的莫斯克'边框，也称为'织锦'边框，有更多的圆形状和中国图案。

　　也有其他来源说1780年Thomas Zturner在Shropshire的Caughley磁器工厂设计。

　　常常使用作为证明的柳叶样式是英国发明的证据，是1849年发表在维多利亚时期杂志'家庭老朋友'的杂志，'柳叶'来自于1个浪漫的爱情故事。固然我还是认为这个故事是后编的。

　　8、南京样式 1780⑴820

　　这个样式是和柳叶样式很相近的样式，但是其质量更高，有特定的方形单元格片与矛头边框，景观与房屋设置和河流，大约从 1780's年开始。

　　向西方出口瓷的质量常常比相同时期在国内销售的磁器要好，有时在质量上与官窑可以媲美。

　　1个常常重复'真相'或是秘密，出口瓷的质量降落优越对西方人的某种鄙弃，固然中国人总是可以造出任何客户想要的低质量。

　　9、官窑质量出口磁器和菲茨休磁器，1760年⑴810

　　官窑质量外贸出口瓷

　　从 1760年起1种特殊的'官窑优良出口瓷'出现，可能当时为了与欧洲陶瓷工厂竞争，当时他们开始用方便的贴画工艺，这使得中国试图超出他们这1点，而且是用手工画的。这些极真个努力致使非常罕见的高质量的青花瓷。后来的菲茨休样式也显示1些这类技能。

　　10、菲茨休模式 1780年 1820

　　1780'S年周围出现的下1个样式是大多是单色的菲茨休模式，只生产了几10年到1820年而且专供出口。难得的是质量非常好，和上述的南京和柳树样式类似。

　　菲茨休样式的设计可能来自于当时中国的纺织品，他们激起了图案创作者的灵感。它由4组的花朵或植物间距均匀地围绕中央的面板，菲茨休模式通常有青花单色装潢，但也有金、 绿色、 蓝色、 黄色、黑色、 橙色和棕褐色和各种组合。

　　菲茨休模式后来由很多仿造品。收藏者应当去了解典型的形状，由于菲茨休流行在18和19 世纪，形状应当能反应当时的风格，大餐盘带着浅层的曲线边、 鼓形茶壶、 猪鼻子形水罐等，应当无标记。餐具1般都有很重的釉面，常常有明显的'橙皮'表面，也应当有明显的磨损。如果有镀金的它应当显示某个地方有些磨损，尽可能寻觅典型小的斑点和中国出口瓷的质朴特点，现在有1些明显的赝品，比如画工很差，瓷西安哪里定做工作服
胎很白，特别是老鹰装潢的绿色或橙色-他们现在正在生产这样的仿造品。

　　11、新古典样式 1780⑴820

　　我相信大体上是为了跟上韦奇伍德Wedgwood的新设计，18世纪末，设计风格很严格，基本上是小小的装潢配合大的白色区域，大多是未修饰的白瓷表面。直接影响最有多是Wedgwood的Jasperware也称浮雕碧玉，而长时间的缘由是文化的发展，古供应厂家工作服
罗马和希腊再发现的潮流变化。

　　12、大奖章样式 1840⑴880

　　这个样式是1840到1880年开始生产专供出口,1些变种1直到今天都还在制造。大奖章样式在设计、样式和质量各个方面有很多不同的变种。1般的特点就是，4个面板围绕着中间的圆圈。在4个面板内是鸟类、 花卉、胡蝶和生活场景等。中间隔开的是葡萄藤和蝙蝠，好运和幸福的意味。有的变种其中显示只鸟、花朵和胡蝶，没有人；而有的变种只有人物。

　　高质量的大奖章磁器将表现突出显示细节，比如逼真鸟、葡萄藤与胡蝶，同时也适用金边。在比较不同的大奖章磁器时，特别是中间奖章的细节差别很大。鸟和胡蝶图案在19 世纪中期的进程中产生，非常罕见的，几近没有标准样式的特点，但还是容易辨别，由于它全部图案有胡蝶，形状大多和广东样式中的相同。

　　13、广东样式 1820⑴880

　　19 世纪中期开始柳叶样式已发展成为在美国1般成为广东样式的简化模式。除日期和质量的差别之外，其他也没有缘由把它和柳树样式区分。

　　上图中是1个典型的这个样式的晚饭盘，釉下青花，传统的异国情调房屋、 山、 帆船和1座桥，其余留白。中央面板周围是雨和云的边框。这类较早的图案边框和浓浓的'桔皮'釉显示这个盘子大概是1个1850年左右的中期产品。

　　14、海外华侨磁器

　　海外华侨磁器样式，c.1920

　　在 19 世纪末期，马6甲海峡中国人口日趋增长，创造中国出口瓷的特别市场，逢迎当地的南洋文化的土生华人市场。这类样式仿佛也是从本地纺织时装的启发，适应那个社会中日趋富裕的家庭。1般的质量都非常高，订购新的和特殊的形状，比如由1910年在景德镇新成立的江西瓷业公司生产，在此之前，最有可能由在清末官窑生产。

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