设计手绘稿中应如何准确表达面料质感

设计手绘稿中应如何准确表达面料质感 面料质感表现的好坏，很大程度上影响着1幅时装画整体的好坏。在绘制时装画时，面料质感的表现是相对的，在表现其质感时，必须通过表现的目的性、对象特点等因夙来制定所要表达对象的形态效果。 面料可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料和1些特殊材质的面料。应用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术松江工作服气氛的技能。　　　　面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特点、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。换言之，必须综合斟酌各种因素表现对象，而不是将

面料质感表现的好坏，很大程度上影响着1幅时装画整体的好坏。在绘制时装画时，面料质感的表现是相对的，在表现其质感时，必须通过表现的目的性、对象特点等因夙来制定所要表达对象的形态效果。

面料可以大致归纳为以下几种：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料和1些特殊材质的面料。应用各种技法，可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技能。

　　

　　面料质感的表现是相对的，我们在表现时装画银川服装定做厂家
中的面料质感时，必须通过表现的目的性、对象特点、画面风格、工具材料等因素，制定所要表现对象的形态效果。换言之，必须综合斟酌各种因素表现对象，而不是将足疗工作服
面料质感（或其他如款式、辅料、人物等）孤立表现。

　　1．面料质感的表现€€€€薄料的特点是飘逸、轻浮，易产生碎褶。在表现薄料时，用线可以轻松、自然夏季警察工作服
，易使用较细而平滑的线，而不宜使用粗而阔的线。以淡彩的情势可以较好地表现薄质面料，或应用晕染法、喷绘法，都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏，可使用大笔触进行大面积的处理。对薄料的碎褶，可重视其随便性和生动性，针对其明暗，略加侧重刻画。薄料在穿着以后，有贴身与飘逸之分，前者可以侧重表现，而后者则可以略为虚之。

　　2．中、厚面料质感的表现€€€€中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同的地方，易采取粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱，可利用平涂、摩擦等较为方便的方法表现出这类感觉来。对粗花呢，可采取洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响，中、厚面料的褶不容易帖服，因此显得大而油滑。在表现牛仔布时，可用摩擦法和拓印法，表现出牛仔布的纹理。

　　3．毛、绒面料质感的表现€€€€毛、绒面料包括几种：裘皮面料（包括长毛Fox与短毛Mink面料）、羽毛面料、绒布（包括丝绒等）面料等。

　　裘皮面料具有疏松工作装生产厂家
、无硬性转折、体积感强等特点。长毛狐皮面料还具有1种层次感，表现裘皮可结合撇丝法、摩擦法、刮割法，先置深色，而后略顺其纹理逐层提亮。

　　绒布有发光与不发光之分，与其他面料相比，同1色的绒布较深，而丝绒面料则较1般绒布面料反光和悬垂性要强。在处理绒布面料的边沿时，不能坚固、油滑，而应起毛和虚化，应用摩擦法来表现此种面料较为合适。

　　羽毛的层次感强，可参考采取表现裘皮面料的步骤，所不同的是不用撇丝，而用较大的笔触，画出其羽毛的形状。

　　4．透明面料的表现€€€€透明面料包括塑料、纱等，对此类面料的表现找外贸订单工作服
，可以综合应用堆叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色采明度深的物体上时，被覆盖物体的色彩会变得较浅；反之，被覆盖物体的色便会变深。纱易产生自然特性的褶，在处理时，可加强层次的丰富感，而对飞舞起来的纱，可略为淡化。塑料具有较高的透明感，且有较强的反光性能。表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法类似，但要斟酌塑料有1定的反光性能，在处理皱褶、转折时，要表现出它的硬度感。

　　5．反光面料的表现€€€€表现反光面料，通常有两种方法：1是平涂法，较为简略，或勾线、或无线平涂。将反光料归纳为两个、3个或更多的层次

，重点表现面料的受光面、灰调面、暗面，将灰面与受光面的明度加大，产生对照后的光感，特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。另外一种方法是偏向写实的较为复杂的方法，将面料依照写实的风格去处理，表现反光面料丰富的层次，重视面料的细部变化，将面料的转折、皱褶进行深入刻画，面料的反光便会表现得淋漓尽致。

　　6．镂空面料的表现€€€€应用阻染法，是解决表现镂空面料问题的较好办法。将1种性质的（油性或水性）颜料（如白色油画棒），按需要，事前绘制图案，然后，将另外一种性质的颜料（如较深色的水粉色）覆盖于图案之上（面积略大些），两种不同性质的颜料会产生分离的效果，以此产生镂空面料的感觉。

　　7．针织面料的表现€€€€|||编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同，其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料，纹理平滑、整齐，可采取相应的转印纸图案，转印1定部位、面积的针织纹理。或在绘制中，适当夸大面料的针织纹理效果。而横机和手工编织的针织面料，可以直接按1定的比例（针对较大的纹理而言，如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等）进行刻画，或夸大地表现其纹理效果。由于编织面料的图案造型是根据编织面料的纹理走向而生成的，所以在表现这类图案时，可斟酌1定的方块状与锯齿状。工具可使用彩色铅笔，油画棒等，而技法可采取摩擦法、勾线平涂等。

　　面料图案的表现

　　面料图案是指时装面料上的各种情势的纹样。根据图案的风格，可以分为花鸟及山水图案、动物图案、人物图案、风景图案、几何图案等类型。面料图案的内容多、情势各异，但也有共同的特点，即图案的布局及其表现手法具有1定的规律，这类规律，是染织面料设计时所要遵守的规律，亦是我们绘制时装面料图案时鉴戒、参考的根据。

　　面料图案的布局情势，大致可分为以下4点：

　　1．清地图案€€€€面料中的纹样占据的面积小，而底色的面积较大的图案称为清地图案。对此类图案，可视其纹样的大小比例，调剂或减弱对纹样的处理，如较小的纹样，则捉住纹样整体的造型、色调，进行描绘，准确地表现其底色色调。

　　2．混地图案€€€€纹样面积与底色面积大致相等，这类图案称为混地图案。由于混地图案的纹样与底的面积大致相同，因此极易产生过于平均、缺少变化等问题，因此，混地图案所要表现的重点是纹样、和由衣褶、结构等引发的纹样变化。

　　3．满地图案€€€€纹样所占的面积远远大于、或完全占满底色的面积，这类类型的图案为满地图案。表现满地图案，需对整体图案的风格，和图案的造型、色采等作重点刻画。对满地图案中的1些较为次要的填充底色的纹样，可以简略表现。

　　4．件料图案€€€€件料图案是指从时装的整体形态动身，以全部时装为合适单元而设计的面料图案。件料的布局较具变化，风格特点强。通常的件料设计离不开设计的视觉中心，在表现件料图案时要掌控这个中心，并重点表现件料的设计风格。

　　对1些特殊材料的图案，则必须寻求相应的表现方法，这些情势的图案包括有：针织图案（请参见“针织面料的表现”）、刺绣图案、手绘图案、扎蜡染图案等等。

　　①．刺绣图案€€€€刺绣图案的特点是刺绣材料致使具有反光的感觉，和刺绣的特殊针迹效果。对这1点，在表现刺绣时，可以采取特定的排线手法，表现图案的深色调、固有色和亮部，由此产生1种不平整的纹理和反光效果。选用工具时，可选择合适排线的彩色铅笔、羽箭笔等。

　　②．手绘图案€€€€通常，手绘图案具有不规则性、随便性，绘画艺术性强，变化较大，需根据不同的风格，采取不同的技法加以表现。如表现国画风格的花卉图案可应用淡彩的绘制方法。

　　③．扎蜡染图案€€€€1般扎蜡染图案通常具有较深的底色，这是由扎蜡染的工艺而至的。采取阻染法，可以较为艺术的表现扎蜡染图案的风格。先使用明度较亮的色，如白色、柠檬黄色、粉绿色等来表现图案。此种颜料可选油性的油画棒、或蜡笔等。图案绘制完成后，用较为深的色覆盖其上，此种颜料可选用与前1种颜料的性质相反的颜料，如水粉色、水彩色等。待干后，图案自然显现出来。用此原理，可以表现较为丰富的彩色扎蜡染图案，方法有两种：1是将图案用不同的色采表现，而后用相反性质的深色覆盖；2是根据图案的色采层次，逐层使用以上的方法，每层用不同的色采绘制图案。而覆盖色采亦由浅至深，一样使用相反性质的色采（参见“阻染法”）。

　　面料图案的表现，是时装画整体的1部份，对图案的表现技法，应与时装|||画的整体风格调和食品企业工作服消毒
。由于面料的纹样是按1定的规律排列，较为复杂，会使我们在表现时装画面料时，出现繁琐和难以控制整体效果的困难。解决这个问题的方法是根据不同的类型或不同的风格，将散布在时装主要部的位面料图案着意刻画，其他部位的图案，则可作简单、省略处理。